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重阳至，菊香浓，宋词里的重阳更添几分诗意风流。本篇精选十首封神级重阳宋词，每一首都以独特的笔触勾勒出重阳的多元风貌。这些词作不仅描绘了登高、赏菊、饮茱萸酒等传统习俗，更通过细腻的情感刻画，将时光的流转、人生的感慨与自然的壮美融为一体，展现出中国人独有的浪漫情怀与生命哲学。让我们在宋词的婉约与豪放中，共赴一场穿越千年的重阳雅集，感受那份惊艳时光、唯美岁月的极致浪漫。
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醉花阴·薄雾浓云愁永昼
李清照〔宋代〕
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。首句“薄雾浓云愁永昼”烘托出沉闷的秋日氛围，“佳节又重阳”点明节令。下片“东篱把酒黄昏后”化用陶渊明重阳赏菊典故，暗香盈袖间，更显独酌之苦。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”以菊花喻人，既符合重阳赏菊的传统，又通过“瘦”字将思念之情具象化，成为千古名句。全词紧扣重阳节俗，以细腻笔触描绘出妇人独居的凄凉与对远方亲人的深切思念，语言清婉含蓄，情感真挚动人，体现了李清照婉约词风的独特魅力。
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定风波·重阳
苏轼〔宋代〕
与客携壶上翠微，江涵秋影雁初飞，尘世难逢开口笑，年少，菊花须插满头归。
酩酊但酬佳节了，云峤，登临不用怨斜晖。古往今来谁不老，多少，牛山何必更沾衣。
苏轼此词作于被贬黄州期间，以重阳登高为脉络，融节令之趣与人生哲思。开篇“与客携壶上翠微”紧扣重阳聚饮登高传统，“江涵秋影雁初飞”绘出秋日清朗之景。下片“尘世难逢开口笑”直抒及时行乐之怀，“菊花须插满头归”既合重阳插菊旧俗，又暗喻人生短暂需尽欢。末句“古往今来谁不老，牛山何必更沾衣”化用齐景公泣牛山典故，以旷达之语消解愁绪，既符合宋代重阳诗的抒情传统，又以深邃哲思超越节令本身，体现苏轼超脱豁达的文人风骨，读来令人心胸为之一畅。
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鹧鸪天·重九席上再赋
辛弃疾〔宋代〕
有甚闲愁可皱眉。老怀无绪自伤悲。百年旋逐花阴转，万事长看鬓发知。
溪上枕，竹间棋。怕寻酒伴懒吟诗。十分筋力夸强健，只比年时病起时。
这首词是于重九席上吟咏老人心怀的，体现了作者对人生的感喟。首句“有甚闲愁可皱眉”以反诘起笔，暗藏壮志难酬的深沉悲慨。下片“溪上枕，竹间棋”勾画重阳雅趣，却以“怕寻酒伴懒吟诗”转折，流露老病缠身的无奈。末句“十分筋力夸强健，只比年时病起时”以自嘲收束，既符合重阳登高饮酒的习俗，又以“病起时”的对比，道尽英雄迟暮的苍凉。全词紧扣重阳节令，语言质朴而意蕴深沉，既体现了宋代重阳词的抒情传统，又以辛弃疾特有的家国情怀与人生体悟，赋予节日深沉的历史厚重感。
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阮郎归·天边金掌露成霜
晏几道〔宋代〕
天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。
晏几道是晏殊幼子，年轻的时候过着酒筵歌席的富贵生活。晏殊死后，家道中落，生活陷于贫困，晏几道对于人情世故、悲欢离合有了更多的感受。此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。表达凄凉的人生感怀。上片“天边金掌露成霜”绘秋深露重之景，“云随雁字长”暗合重阳雁南飞的节令特征。下片“绿杯红袖趁重阳”直写重阳宴饮之乐，“兰佩紫，菊簪黄”紧扣佩兰簪菊的习俗，却以“殷勤理旧狂”隐现往事难追的怅惘。末句“欲将沉醉换悲凉”更以酒浇愁，道尽节日欢愉背后的深沉孤寂。全词语言清婉而意蕴深沉，既符合宋代重阳词的抒情传统，又以细腻笔触传递出对时光流逝与人生无常的感慨，读来令人心有戚戚。
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蝶恋花·九日和吴见山韵
吴文英〔宋代〕
明月枝头香满路。几日西风，落尽花如雨。倒照秦眉天镜古。秋明白鹭双飞处。
自摘霜葱宜荐俎。可惜重阳，不把黄花与。帽堕笑凭纤手取。清歌莫送秋声去。
吴文英此词以重阳为韵，融秋景与节令之情。上片主要描绘重阳节登高时的景色，“落尽花如雨”暗喻时光流逝，契合重阳菊残的时令特征。下片“自摘霜葱宜荐俎”紧扣重阳荐祭之俗，“可惜重阳，不把黄花与”以菊喻人，流露节日欢愉背后的隐忧。“帽堕笑凭纤手取”则以生活细节写节日雅趣，暗藏岁月无情的怅然。全词语言婉约而意蕴深沉，既符合宋代重阳词的抒情传统，又以朦胧笔触传递出对时光易逝、人生无常的细腻感慨，读来余韵悠长。
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朝中措
范成大〔宋代〕
身闲身健是生涯。何况好年华。看了十分秋月，重阳更插黄花。
消磨景物，瓦盆社酿，石鼎山茶。饱吃红莲香饭，侬家便是仙家。
范成大此词以重阳为引，勾勒出闲适自得的秋日生活图景。开篇“身闲身健是生涯”直抒胸臆，暗合重阳祈寿的传统意趣。“重阳更插黄花”紧扣节令习俗，以插菊之举传递对自然时序的珍视。下片“瓦盆社酿，石鼎山茶”细描重阳宴饮之乐，瓦盆盛酒、石鼎烹茶的细节，既符合宋代民间重阳聚饮的习俗，又添几分烟火气的温暖。全词语言清新明快，于寻常景物中见生活真趣，既体现了重阳节的民俗特色，又以“侬家便是仙家”的豁达之语，道尽宋代文人淡泊超然的生活哲学，读来亲切自然，余韵悠长。
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汉宫春·初自南郑来成都作
陆游〔宋代〕
羽箭雕弓，忆呼鹰古垒，截虎平川。吹笳暮归野帐，雪压青毡。淋漓醉墨，看龙蛇飞落蛮笺。人误许、诗情将略，一时才气超然。
何事又作南来，看重阳药市，元夕灯山？花时万人乐处，欹帽垂鞭。闻歌感旧，尚时时流涕尊前。君记取、封侯事在。功名不信由天。
陆游此词下片以重阳药市为切入点，暗藏壮志未酬之叹。“看重阳药市”直点节令，宋代成都重阳有药市习俗，市集售卖药材、香料，兼有赏菊、饮酒之乐，既合重阳民俗，又添市井烟火气。然“何事又作南来”的诘问，将节日欢愉与个人际遇对比——词人从抗金前线南郑调至成都，恰逢重阳，药市繁华反衬出报国无门的孤寂。末句“功名不信由天”更以重阳为引，抒发对命运的不甘与执着。全词将重阳节俗与家国情怀交织，语言沉郁顿挫，既符合宋代重阳词的抒情传统，又以陆游特有的悲壮笔调，赋予节日深沉的历史厚重感，读来令人扼腕。
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贺新郎·九日
刘克庄〔宋代〕
湛湛长空黑。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。追往事，去无迹。
少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。
重阳本是登高远眺的好时光，但词人却遇到了乌云密布、阴雨绵绵的糟糕天气，词人由凄凉的天气联想到自己报国无门的苦闷，于是借景抒情，写下这首词。上片“斜风细雨”暗合重阳登高遇雨的时令特征，“老眼空四海”借登高望远抒写山河破碎之痛，既合重阳“登高怀远”的传统，又暗喻南宋偏安的苍凉。下片“若对黄花孤负酒”紧扣重阳赏菊饮酒的习俗，以“怕黄花笑人岑寂”的细腻笔触，道尽英雄迟暮的孤寂。末句“鸿北去，日西匿”以鸿雁南飞、夕阳西沉的意象，暗喻国势衰微与时光流逝。全词将重阳节俗与南宋士人的家国情怀交织，语言沉郁顿挫，既符合宋代重阳词的抒情传统，又以深沉的悲慨赋予节日厚重的历史质感，读来令人扼腕。
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少年游·重阳过后
晏殊〔宋代〕
重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。
霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。
这是一首咏物词，吟咏对象是夏末秋初时开花的木芙蓉。晏殊通过精雕细琢，将木芙蓉抗拒秋霜、坚贞高洁而又不失娇媚的品格刻画出来，处处透出词人对木芙蓉的喜爱之情。首句“重阳过后”点明时令，西风紧、落叶纷的秋意渐浓，暗合重阳后秋气肃杀的时序特征。“朱阑向晓，芙蓉妖艳”转绘晨景，芙蓉斗艳的生机与秋霜将至形成微妙对比，既符合重阳后赏菊、观花的民俗，又暗藏对时光易逝的隐忧。末句“留赠意中人”以花喻情，将重阳余韵与人间温情交织，语言清婉而意蕴深远，既体现了宋代重阳词的抒情传统，又以晏殊特有的含蓄笔调，赋予节日深沉的生活温度与情感厚度。
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定风波·次高左藏使君韵
黄庭坚〔宋代〕
万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前。
莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠？戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。
宋哲宗绍圣二年（1095），黄庭坚以修《神宗实录》不实的罪名，贬为涪州（今重庆涪陵）别驾，黔州安置，开始他生平最艰难困苦的一段生活。在黔州贬所时候作此词。上片“万里黔中一漏天”状写黔地多雨之态，“及至重阳天也霁”笔锋一转，暗合重阳“天晴宜登高”的节令期盼。下片“黄菊上华颠”紧扣重阳簪菊旧俗，以老翁自比，展“不减当年”的洒脱。“戏马台南追两谢”化用徐州重阳登高典故，既合宋代文人重阳追慕古贤的风尚，又以“驰射风流犹拍古人肩”的豪语，道尽重阳节中超越时光的文人意气。全词语言奇崛而意脉贯通，既符合重阳节俗，又以黄庭坚特有的雄健笔调，赋予节日深沉的文化厚度与生命活力。
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